纳伊斯·米库兰 Naïs

左拉和Pagnol在剧本写作上斗法，中间夹杂Fernandel的飙戏和Pagnol夫人（彼时还是未婚妻）的星星眼与金色卷发，狭处求生的导演两眼一闭在没人知道的地方偷偷加了四秒钟的卢米埃尔和三秒钟的雷诺阿

从小说到电影，随着文本叙述者视角的彻底改变，整个故事的基调也随之而改换，自然主义的味道荡然无存，甚至还不如《轮舞》的某一段。尤其是结尾，跟左拉的原著相去甚远，跟左拉的初衷也相去甚远。

Espace Saint-Michel

《安吉尔》和《挖井人的女儿》的延续乃至重复，《泉水旁的曼侬》的预告。虽然是左拉而不是Pagnol自己写的剧本，但几乎无缝贴合：人物依然是一个愚昧至极又占有欲极强的农民父亲、美丽单纯、向往美好生活的女儿、花言巧语不想负责的城里公子哥…城市人依旧傲慢与虚伪，乡村人依旧淳朴却愚昧，幽默感周围依旧布满宿命感（兔子掉入陷阱、悬崖坍塌…）。Fernandel再次出演一个外型丑陋内心善良的农民角色；而Jacqueline Pagnol则是第一次出演丈夫的电影（感觉她的角色和表演都略简单…）。这部相比其他几部不那么流畅，经常给Fernandel特写镜头听他冗长的独白，感觉过于做作。语调比《安吉尔》和《挖井人的女儿》都要悲观一些：父亲最终死于自己设下的“陷阱”，一同走向消亡的是农村的整个旧世界。

主角成长弧光不够清晰，历经波折后性格转变突兀，缺乏足够铺垫过渡，使角色蜕变显得生硬牵强。