洞

一个月前看的，还想多说一些。这部片子之所以迷人，不只是因为那种接近慢性疾病的世纪前末日景象，更因为“洞”而连接的爱情关系。男主角总在通过洞来给予，而女主角则不断通过洞来接受；男主角尝试打破洞，女主角则尝试堵住洞；最后男主角的手臂穿过洞拉住女主角而拯救了她，并建立起最终的婚姻关系。

安东尼奥尼式的现代空间在蔡明亮这里变得潮湿，后现代化。《洞》是一部安部公房—巴拉德式的科幻影片，充满着世纪末的焦虑感，无名病毒的爆发是外部世界的失效，坍塌发生在心理层面，在反乌托邦世界观下逼仄空间成为空间上隔绝的孤岛，然后身体化地成为“空间的巨大下体”，以电梯，楼梯为规训的层化结构开始消失，人生成为动物（蟑螂），也生成为彼此的身体，而在充满坎普趣味的歌舞之中，楼梯的实用性空间成为了更大的“洞”。蔡明亮是格朗德里厄的反面，《尽管黑夜》通过身体的触觉形成高原，而在蔡明亮的世界之中，在对方的身体上挖洞，是电影，哲学，做爱的共同任务。《洞》充满了乐观主义的色彩，将拯救寄托在洞中伸出的手（或是其他器官？），以及结尾那个去奇观化的“上升”。Happy Ending最终将影片锚定为“实验的古典电影”。

我就要写出这样的剧本。

杨贵媚很厉害，拿出了三大实力的表演，她的表演既强势又有诗意，就像一条蛇一样撺掇着绿油油一片丛林荡漾开来，不像李康生需要设置很多反应给他，杨贵媚的戏基本上都是独角状态戏，剧本写得多细我不知道，但光是她的设计就很厉害，抄水电工电话的整个过程，喷消毒剂最后的镜头前的定格，她的表演完整丰富又有一点点有趣，最厉害是和李康生那场楼上楼下的同框戏，目光完全从她身上移不走，即使她有一段是在后景中，她低头垂泪又以口罩掩面是这场戏的神来之笔，也是这部电影的最强注射剂，她演活了一个普普通通的人，又以自己生生不息的灵魂惠泽整部电影，在这样的末世设定下，带来了一丝神性的脆弱。

（转载）北电导演试题-猜电影：抢劫电话亭的男青年 被淹的厨房和卫生间 只到四楼的电梯→……我又看到被淹的厨房和卫生间，突然联想到楼上和楼下的关系，大脑中突然蹦出来蔡明亮的《洞》，莫非是它？蔡明亮的电影看完之后留下的印象很少，只记得很闷。有没有只到四楼的电梯，李康生有没有抢劫电话亭，我真忘了。……